《编辑案头》

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福音歌仔戏网站重新开张

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对一个编剧而言,「想像力」是一件很重要的事,所有的人物必须在笔下就位,所有的情节必须在一个缜密的布局中展开。看过刘南芳所编写的几出歌仔戏,会惊讶其过人的想像力,不得不跟着同意尊称她为「老师」。难怪很多人都喜欢找她改写剧本,让旧剧本获得新生命。

许多编剧把「想像力」集中在情节的虚构上,但刘南芳对创造「虚构人物」的能力更胜一筹。因为这些虚构人物的建立,情节就会自然而然的铺排出来。刘南芳有这等本事,透过增加虚构人物的技巧,使得故事说得更清楚,也调动戏剧的情调、调整戏剧节奏、并且还能帮助编剧突显剧中所要表达的主题思想。对于戏剧性的营造更有意想不到的果效。

刘南芳认为「虚构人物」大致分为两类情形:一类是「无中生有」,另一类则是「借题发挥」。所谓的「无中生有」是这个人物完全是凭空想像而来,在原作中并没有任何迹象可寻,像是她在1995年改编《李娃传》时,所加入的「彩云」一角。而所谓的「借题发挥」类的人物,是他在原作中存在,但是在编剧的设计中强化了这个人物的地位,围绕,着他虚构了一系列的情节、来帮助剧情的进展;例如2002她写作《长生殿》中重新塑造的「陈玄礼」。


我觉得最有意思的是歌仔戏版的《路得记》。刘南芳将旧约圣经《路得记》改编。原作中只有路得、波阿斯、拿俄米、拿俄米的大媳妇、族长、以及当娶路得的人。但,在构思这个改编版本时,刘南芳尝试在不违背戏剧宗旨的前提下、为路得与波阿斯之间设置两个人物做为「路障」,为的是造成他们两个人感情的波折、制造观众的悬念、并且引发戏剧冲突,以形成一种戏剧的跌宕感。这两个「无中生有」的虚构人物:一个是波阿斯的母亲「村叶」,一个则是路得的弟弟「路安」。

她很有技巧地让原本「路得、拿俄米」这一对彼此相爱的婆媳,有另一个婆婆做为「对照组」,于是看戏的人便能够更多方的探触到不同的「婆媳关系」。

刘南芳把「村叶」设计成一个非常疼爱儿子、处处为儿子设想的母亲,她对于「娶媳妇」这件事十分挑剔,这个「准婆婆」的态度为波阿斯的婚姻埋下了第一个变数。

虽然「村叶」出场的次数不多,但是戏份十分饱满,这个人物的进行线围绕着「爱子心切」来发展,从她误会路得、拒绝亲事、到她终于放弃成见,始终是从她「事事以儿子为优先」这样单纯的理念中延伸出来,这是非常平凡而亲切的一种母亲,观众看了十分认同,觉得真实极了。成功地达到「虚构中的真实感」。

至于路得的弟弟「路安」这个角色的创造,也是很有意思。参见【关于《路得记》的几段记录】 这些精彩的幕后花絮、编剧的创作历程与心情,我们都收录于福音歌仔戏网站 http://twop.fhl.net。

福音歌仔戏网站重新开张,欢迎大家来参观∼

陈小小敬上