作者 陈韵琳 2006.06.25

由Andrei Kravchuk执导的「寻找幸福的起点」（Italianetz，2005），担纲的演员是一名小男孩，名叫Kolya Spiridonov。

另外，由Boris Khlebnikov和Aleksei Popogrebsky联合执导的处 女作「消失在地图上的名字」（Koktebel，2003），担纲的演员是名 叫Gleb Puskepalis的男孩。

这两部电影风格并不相同，「寻找幸福的起点」导演曾拍过纪录 片，因此电影记录风格很强，是写实主义的，而「消失在地图上的名 字」，镜头充满诗意，剧情也富含象徵意味；因此，「寻找幸福的起 点」，最扣人心弦的部分是小男孩的演技，与不断发展中的紧绷的剧 情，「消失在地图上的名字」，最扣人心弦的部分是小男孩演技，与 诗意富含象徵意味的地名与大自然景致。

「消失在地图上的名字」地名的象徵，最明显的部分是小男孩和 载他一程的卡车司机的对话，卡车司机问小男孩：「你从莫斯科来的 吧？莫斯科不是有克林姆林宫？」小男孩答：「那里不好。」然后问 司机：「这里离大海不远，这些居民为何不去海边？」司机答：「因 为他们不想。」Koktebel，是大海边的地名，而让风筝飞翔的海风与 信天翁，都是梦想的代名词。简单的对话与地名，涵盖了政治讽刺， 与人生的梦想。

这两部电影很一致的，在镜头最后一景，都把观众的心情推向最 高峰。

「寻找幸福的起点」，最后把观众的心情推向最高峰的，是小男 孩见到母亲时的笑容，那笑容是喜悦、是安慰、是委屈、是安息，因 为他千辛万苦用尽各种方法逃避孤儿院的追捕、并放弃去义大利被义 大利人收养的机会，只因为世界再好，好不过亲生母亲的怀抱。

小男孩奋力寻找母亲的过程，最终是连院长都感动了，尽管小男 孩卖给义大利人，孤儿院可以得到一笔为数不小的钱，但院长放弃了 ，院长眼见着可以逮回小男孩，但他放了他，让他去按母亲家门的门 铃，这意味，小男孩背后所隐含的一切社会阴暗面：不管是单亲母亲 无经济能力只好弃养、或孤儿院因为贫穷跟人口贩子勾结....这一切 一切的阴暗，都因小男孩要亲生母亲的决心，被打败了。

「消失在地图上的名字」，最后把观众的心情推向最高峰的，是 镜头拉高俯视，照见一人走近小男孩，然后坐到他身边，而后镜头拉 下、贴近俩人，让我们看见那出现的人，是男孩的父亲。

小男孩不得不离开在旅途中耽溺进酒与女人、消沈的放弃希望的 父亲，自己只身前往他和父亲约定好的目的地Koktebel。旅途中他是 孤单的，但他却是毅然决然的。到了目的地，他望着大海，彷佛望见 梦想与希望，但他仍是孤单一人、他彷佛无所事事，他彷佛不知再下 来该如何....直到父亲出现，我们才知道，小男孩在等他的父亲，那 走出颓废困境的父亲，才是他的梦想和希望。

「消失在地图上的名字」因为镜头富含诗意，解读性更高，对白 反而少。我们只从父亲跟女人说：「他长的像他母亲，他母亲死了以 后，我很沮丧，我不知他是怎么长的，反正，他就自己长大了，有他 自己的想法，我甚至需要他帮我买酒喝....。」三言两语，交代出来 父亲的颓废无望，以及他带孩子离开远赴异地的原因————这是他们父子新生的机会。

所以我们能够知道孩子最后携着手提袋离开父亲的无奈、心痛与 伤心。我们会讶异这孩子怎么可能有这个勇气离开父亲？他走时在三 岔路口咒骂、哭泣，然后紧抿着嘴，没有父亲照顾的只身继续未完的 旅程。当他到了目的地，我们从阿姨留给他的信，知道他还有更远的 家乡—西伯利亚。他向着大海，他仍旧孤单。当我们看到他睡在海边，半夜冷醒，找了破损的海滩伞做被子，在里头瑟缩，看的心都痛了。无父无母、前途尚遥，他该怎么办呢？然后天明，他继续在海边遥望大海，他有愤怒，因为他掐住了一直吵他的海鸥的脖子，几乎要把它掐死了，才放它逃走。

直到他父亲出现坐在他旁边，这惊心动魄的一幕，让我们恍然大 悟，这孩子根本心有定见。他在等他父亲，他知道他父亲会尾随而至 ，只有他离开父亲，他父亲为了他，才会离开那女人，离开颓废的生 活，继续应当完成的旅程，当母亲去世以后，他一直是父亲的导航人。

这两部电影尽管一个是近似纪录片的写实风格，一个充满多重解 读的诗意象徵，但它们都说出了相同的重点：孩子单纯的对父亲对母 亲（或者说是对家乡）的眷恋，是成人世界的救赎与拯救。

而面对因贫困充满社会问题的俄罗斯，这两部孩童电影，尤其意 味深长。

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