作者 陳韻琳 2006.06.25

由Andrei Kravchuk執導的「尋找幸福的起點」（Italianetz，2005），擔綱的演員是一名小男孩，名叫Kolya Spiridonov。

另外，由Boris Khlebnikov和Aleksei Popogrebsky聯合執導的處 女作「消失在地圖上的名字」（Koktebel，2003），擔綱的演員是名 叫Gleb Puskepalis的男孩。

這兩部電影風格並不相同，「尋找幸福的起點」導演曾拍過紀錄 片，因此電影記錄風格很強，是寫實主義的，而「消失在地圖上的名 字」，鏡頭充滿詩意，劇情也富含象徵意味；因此，「尋找幸福的起 點」，最扣人心弦的部分是小男孩的演技，與不斷發展中的緊繃的劇 情，「消失在地圖上的名字」，最扣人心弦的部分是小男孩演技，與 詩意富含象徵意味的地名與大自然景致。

「消失在地圖上的名字」地名的象徵，最明顯的部分是小男孩和 載他一程的卡車司機的對話，卡車司機問小男孩：「你從莫斯科來的 吧？莫斯科不是有克林姆林宮？」小男孩答：「那裡不好。」然後問 司機：「這裡離大海不遠，這些居民為何不去海邊？」司機答：「因 為他們不想。」Koktebel，是大海邊的地名，而讓風箏飛翔的海風與 信天翁，都是夢想的代名詞。簡單的對話與地名，涵蓋了政治諷刺， 與人生的夢想。

這兩部電影很一致的，在鏡頭最後一景，都把觀眾的心情推向最 高峰。

「尋找幸福的起點」，最後把觀眾的心情推向最高峰的，是小男 孩見到母親時的笑容，那笑容是喜悅、是安慰、是委屈、是安息，因 為他千辛萬苦用盡各種方法逃避孤兒院的追捕、並放棄去義大利被義 大利人收養的機會，只因為世界再好，好不過親生母親的懷抱。

小男孩奮力尋找母親的過程，最終是連院長都感動了，儘管小男 孩賣給義大利人，孤兒院可以得到一筆為數不小的錢，但院長放棄了 ，院長眼見著可以逮回小男孩，但他放了他，讓他去按母親家門的門 鈴，這意味，小男孩背後所隱含的一切社會陰暗面：不管是單親母親 無經濟能力只好棄養、或孤兒院因為貧窮跟人口販子勾結....這一切 一切的陰暗，都因小男孩要親生母親的決心，被打敗了。

「消失在地圖上的名字」，最後把觀眾的心情推向最高峰的，是 鏡頭拉高俯視，照見一人走近小男孩，然後坐到他身邊，而後鏡頭拉 下、貼近倆人，讓我們看見那出現的人，是男孩的父親。

小男孩不得不離開在旅途中耽溺進酒與女人、消沈的放棄希望的 父親，自己隻身前往他和父親約定好的目的地Koktebel。旅途中他是 孤單的，但他卻是毅然決然的。到了目的地，他望著大海，彷彿望見 夢想與希望，但他仍是孤單一人、他彷彿無所事事，他彷彿不知再下 來該如何....直到父親出現，我們才知道，小男孩在等他的父親，那 走出頹廢困境的父親，才是他的夢想和希望。

「消失在地圖上的名字」因為鏡頭富含詩意，解讀性更高，對白 反而少。我們只從父親跟女人說：「他長的像他母親，他母親死了以 後，我很沮喪，我不知他是怎麼長的，反正，他就自己長大了，有他 自己的想法，我甚至需要他幫我買酒喝....。」三言兩語，交代出來 父親的頹廢無望，以及他帶孩子離開遠赴異地的原因————這是他們父子新生的機會。

所以我們能夠知道孩子最後攜著手提袋離開父親的無奈、心痛與 傷心。我們會訝異這孩子怎麼可能有這個勇氣離開父親？他走時在三 岔路口咒罵、哭泣，然後緊抿著嘴，沒有父親照顧的隻身繼續未完的 旅程。當他到了目的地，我們從阿姨留給他的信，知道他還有更遠的 家鄉—西伯利亞。他向著大海，他仍舊孤單。當我們看到他睡在海邊，半夜冷醒，找了破損的海灘傘做被子，在裡頭瑟縮，看的心都痛了。無父無母、前途尚遙，他該怎麼辦呢？然後天明，他繼續在海邊遙望大海，他有憤怒，因為他掐住了一直吵他的海鷗的脖子，幾乎要把它掐死了，才放牠逃走。

直到他父親出現坐在他旁邊，這驚心動魄的一幕，讓我們恍然大 悟，這孩子根本心有定見。他在等他父親，他知道他父親會尾隨而至 ，只有他離開父親，他父親為了他，才會離開那女人，離開頹廢的生 活，繼續應當完成的旅程，當母親去世以後，他一直是父親的導航人。

這兩部電影儘管一個是近似紀錄片的寫實風格，一個充滿多重解 讀的詩意象徵，但它們都說出了相同的重點：孩子單純的對父親對母 親（或者說是對家鄉）的眷戀，是成人世界的救贖與拯救。

而面對因貧困充滿社會問題的俄羅斯，這兩部孩童電影，尤其意 味深長。

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