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小孩子總是巴望著趕快長大，大人們則總是妄想著回到兒時（還是只有我會這樣想？）。小孩心中的異次元，是不用寫功課的大人世界；大人眼中的異次元，則是只要寫功課的童年時光。
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彷彿『人』是同時被『天』與『地』完整地包圍；……於是以這樣的基本語言，造就了米勒作品豐富的神聖美感。
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機運的人生觀，牽連於電玩遊戲的思維本質————不同的選擇，可以以有不同的結果，並且可以不斷重來，不過，它層層重重的事件發生，是被機運徹底設定的。
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所有對於尊嚴的堅持和命運的抵抗，濃縮到一個孤身老人在海上和一條魚的對抗。
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正因為確認聖俗永遠無法二分，多麼偉大的音樂都一定伴隨著人性有限下的俗（甚至罪）……
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男主角艾迪跟跟死黨們一齊設計了dogfight，要選出最醜、最讓他們倒胃口的女人。
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摯愛死別之後，要熬過那一段離別之苦，日漸揮別過去，邁向新生，愛得愈深，難度也就愈高。其中，又以頓間失去最是艱難。
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這父親的「淡去」，不止勾勒出文革期間父親遠離家庭的缺席，也勾勒出父親因時代悲劇未能完成自己的失落，更勾勒出父親要孩子完成父親未竟志向所導致的父愛空白。
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男主角朱利安，因著一張紙條「我活著，因為我愛你」，伸手救了一個孩子，讓他戰後得以跟被納粹抓入集中營的母親重逢。
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如果說，安琪讓我們看到女性心靈中最偉大的接納、寬恕、愛與救贖，阿信則讓我們看到女性最卑微的生存；
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