作者 陈韵琳 2007.12.09

大部分男人成长过程中跟母亲的关系，都或多或少反映在他婚后跟妻子的关系上。心理谘商辅导若要帮助前来求助的夫妻问题，有时候不得不先处理男人与他母亲之间纠结的结。

　西方世界有太多文学作品，都塑造了一个听男人告解、承担男人咎责、为之赎罪、并给予永远的宽恕的女主角角色，彻底圣化了女性，使她一如圣母，也反映了男性在心灵深处对女性（不管是母亲或妻子）的需求与依赖。

　电影《天使的肌肤》（Once Upon an Angel , 法2002）是另一典型例子。它用非常特别的方式描述出男人在父亲缺席后的恋母情节，这种恋母情节，使母爱彻底地成为一种辖制，不管是永远在她身边、或永远离开她，都无法摆脱，因为在她身边，他就喘不过气来，离开她，却又被罪恶感捆绑。

● 逃离母爱辖制

　葛雷选择离开，但不管逃到那个天涯海角，罪恶感如影随形，葛雷受罪恶感的煎熬，成为冷漠、无法爱人的人。

　这样的煎熬，在母亲过世时最明显。他逃避到甚至无法为母亲送终，这却使他的罪恶感更严重。因此他很晚才回乡奔丧，甚至没有出现在丧礼上，但那晚，他惧怕、他空虚，他无法自己一个人过夜。安琪恰于此时出现。

　安琪变成一个复杂的角色，她既被葛雷视为母性的替代角色，听他告解，安慰他、接纳他、原谅他，却又被葛雷当成一个性的宣泄对象。或者，在有恋母情结的葛雷内心深处，他跟母亲那喘不过气，非得逃避的爱的锁链中，是有某种性爱渴望的伊底帕斯情节在。 　无论如何，安琪是被牺牲了。

　多少女人这一辈子受制于她的初吻、初夜，或爱上施暴于她的人，安琪看来是这样的，她追随着葛雷，甚至愿意到天涯海角。

●充满爱与给予的天使

　而葛雷伊底帕斯情节未曾治愈以前，他也无法从他自己追求而得的婚姻获得满足。

　葛雷婚后，却在酒吧中听到有人唤「安琪」便寻声觅寻，多少可看出他心中那份无法被填满的空虚。

　但他寻觅的是安琪？还是母亲呢？

　这绝对可以导致一个女性沈沦的事件，却把安琪心灵中的天使性格呈现出来，安琪被诬陷入狱后，终于在女律师的协助下找到葛雷，与他相见，安琪竟然再度成为他的告解对象，安慰他、鼓励他、原谅他，她保证对他永远的爱，但她却不跟他走。她让他自由，并问他去母亲坟上看过没有。如果说葛雷是冷漠无爱的心灵，安琪则是充满爱与付出的心灵。

　安琪彷佛这一生的使命就是葛雷，她毫不在意这一切对她是否公平，她完成使命，她安详平静地离世。

　安琪死后，修女将葛雷给安琪的项链――来自葛雷母亲的遗物，交还给葛雷，这礼物使安琪与葛雷的母亲二合为一。

●西方圣母与东方苦旦

　安琪聆听葛雷的告解，一如他的替代母亲，现在项链重新回到葛雷手里，彷佛是安琪对他的临终遗言，更是母亲的叮咛。葛雷终于去到母亲的墓前，并有勇气成为父亲。

　相较于《天使的肌肤》中安琪近似圣母的角色，东方不管是日剧、韩剧或台剧，都很喜欢塑造女性成为「阿信」――一个彻底被奴役、哀怨的苦命女人，被遗弃、被虐待，要不孩子被夺走、要不得独立抚养儿子，在她不可思议的一切忍耐之后，终于以其悲情感动了丈夫，使丈夫回头。

　如果说，安琪让我们看到女性心灵中最伟大的接纳、宽恕、爱与救赎，阿信则让我们看到女性最卑微的生存；观众陪伴安琪提升了男人，也陪伴男人践踏着阿信；安琪因内在天使般救赎的力量而伟大，阿信因被作贱受苦而伟大。

　安琪与阿信，都是女性形象的象徵，各有其文化信仰的历史传承，你比较喜欢哪一种形象？觉得哪一种形象更能赋予女性尊严的存在呢？

《心灵小憩》网站 http://life.fhl.net